Queen - At The Beeb [1989]

Em 1973, o Queen era uma banda que estava há dois anos fazendo shows, mas não conseguia emplacar em uma gravadora. Até que surgiu a EMI, e com contrato assinado, a banda conseguiu agendar duas datas na BBC, para participar do programa Radio One. 16 anos depois, o mundo teve conhecimento do que apenas o pessoal que morava na velha ilha da Europa ouviu naquele ano, através do lançamento de At the Beeb, que faz um apanhado das duas apresentações do grupo na rádio.

John Deacon, Roger Taylor, Brian May (em pé); 
Freddie Mercury (sentado)

A primeira apresentação é de 5 de fevereiro de 1973. "My Fairy King" vem em uma versão muito próxima ao estúdio, trazendo as vocalizações agudas de Daltrey,  as guitarras dobradas de May, Mercury cantando em falsete e dando uma aula de piano clássico, e o mesmo vale para "Keep Yopurself Alive", onde as pequenas diferenças em relação a versão de Queen (que foi lançado penas em 13 de julho de 1973) vão para o solo de May, mas muito tímidas, além de uma maior participação vocal de Taylor. 

"Doin' Alright" já apresenta diferenças, seja na letra (algumas frases modificadas) e também na forma de cantar de Mercury, o que é muito legal de ver, já que mostra como a banda estava realmente trabalhando suas canções. Como curiosidade, a segunda parte da letra ficou a cargo de Taylor, bem diferente do esperado. Encerrando a primeira apresentação, uma versão mais enxuta de "Liar", com seis minutos, mas que detonam as caixas de som, e revelam o Queen flertando com o progressivo. O trecho central, das vocalizações e percussão, mantém a linha do registrado em Queen, mas é feito de forma bem diferente, empregando novas melodias, novos gritos, e também batidas. Que sonzeira. Destaca-se também a importante participação de Deacon aqui.

O K7 de At the Beeb

A segunda apresentação ocorreu em 3 de dezembro de 1973, e já começa detonando com "Ogre Battle", a única canção de Queen II presente no CD, e que aqui já está bem próxima da versão final. "Great King Rat" e "Modern Times Rock 'n' Roll" retornam para Queen, com pequenas alterações em relações ao álbum, principalmente nas linhas vocais, e aqui vem a atração de At the BBC, que é Mercury. Enquanto todos os demais músicos do Queen tentam sempre reproduzir tal e qual o que haviam criado, Mercury permitia-se improvisar, se soltar, tornando as canções não tão amarradas e frias. A única canção que a banda tenta ter um pouco mais de liberdade é a que encerra o CD, "Son and Daughter", pesadíssima, com mais de sete minutos onde daí sim percebemos que havia sim espaço para todos criarem. 

É um disco (lançado em k7, LP e CD) que passa rápido pelas caixas de som, e onde fica a forte sensação de aquela banda novata realmente tinha potência e capacidade para conqusitar o mundo (como realmente aconteceu). Em 1995, o material foi relançado como Queen at the BBC, e em 2016, as duas apresentações voltaram a surgir, agora na compilação On Air, ao lado de mais quatro apresentações da banda na rádio (uma em julho de 1973, duas em 1974 e uma de 1977). Aliás, quem puder ir atrás da versão DELUXE de On Air, vale muito a pena, principalmente pela inclusão de canções da apresentação da banda em São Paulo, no ano de 1981. 

Capa da versão do relançamento como At the BBC

Porém, a nostalgia que At the Beeb trouxe à época de seu lançamento, e claro, o pioneirisimo de fazer com que os fãs de um determinado artista pudesse ter em sua casa uma gravação além dos lançamentos oficiais de estúdio, fazem deste disco uma figurinha essencial na coleção do Queen, e que me faz também pensar como os anos 70 e 80 eram muito diferentes no quesito de lançamentos musicais. Afinal, em 16 anos, o Queen havia saído dos subúrbios de Londres, se tornado a maior banda do Reino Unido com grandes sucessos em todas as paradas, e exatamente naquele 1989, já começava a sofrer a triste perda de seu vocalista Freddie Mercury.

Hoje, quando falamos de um álbum de 2006 (há 16 anos atrás), ainda estamos falando de algo que parece que foi lançado ontem, ou mesmo discos mais "recentes" como Death Magnetic (Metallica - 2008), Chinese Democracy (Guns N' Roses - 2008) ou a estreia do Black Country Communion (2010), uma das grandes bandas deste século, não tiveram o mesmo impacto temporal que todos os lançamentos do Queen nesse período. Fica a reflexão.

Contra-capa da versão em LP

Track list

1. My Fairy King

2. Keep Yourself Alive

3. Doin' Alright

4. Liar

5. Ogre Battle

6. Great King Rat

7. Modern Times Rock 'N' Roll

8. Son And Daughter

Cinco Músicas Para Conhecer: Os duetos de David Bowie

David Bowie é um dos maiores artistas de todos os tempos, isso sem sombra de dúvidas. Criou discos e canções atemporais, mas não só na música ele se destacou. Foi um dos primeiros artistas a entrar no mundo da internet, sempre esteve pronto para auxiliar amigos e campanhas de caridade, bem como colaborar com amigos para ajudar na carreira do mesmo. Salvou nomes como Iggy Pop e Peter Frampton do ostracismo, bem como revelou ao mundo gigantes do porte de Stevie Ray Vaughan, Mick Ronson e Carlos Alomar, para citar só alguns. No Cinco Músicas Para Conhecer de hoje, apresento alguns dos principais duetos de Bowie ao longo de sua carreira, sempre ao lado de nomes consagrados da música, e aqui, em maioria adaptações de canções consagradas anteriormente.

"Across the Universe" - w/ John Lennon [1975]

Sucesso da carreira dos Beatles, registrada na despedida Let it Be, e composta por John Lennon, "Across the Universe" foi regravada por Bowie com a participação especial do autor cantando o refrão. Apesar da predominância vocal de Bowie ao longo dessa linda faixa, a participação de Lennon é emblemática, principalmente na segunda metade da canção, onde ele e Bowie travam um lindo dueto entoando a frase "Nothing is gonna changemy world", gritada a plenos pulmões em uma sincronia de amigos que se conhecem há anos, e com uma categoria que somente gigantes têm nessas horas. Iniciando a fase soul de Bowie, "Across the Universe" está no indispensável Young Americans, e em algumas coletâneas do camaleão. 

"Peace on Earth / Little Drummer Boy" - w/ Bing Crosby

Conheci essa canção através do especial de Natal Bing Crosby's Merrie Olde Christmas, de Bing Crosby, o qual foi ao ar em 30 de novembro de 1977, e que encontrei na internet quando buscava vídeos de David Bowie. Clássico natalino, este é um dueto arrepiante, com os vocais graves dos cantores encaixando-se perfeitamente enquanto Crosby canta "Little Drummer Boy" (tradicional natalina) e Bowie solta a voz em "Peace on Earth" (de Ian Fraser e Larry Grossman), em uma magnífica adaptação feita por Katherine K. Davis ao lado de Harry Simeone e Henry Onorati. O arranjo orquestral é extremamente apropriado para a canção, tornando-o o clima de emoção em cada pedaço das caixas de som. Em 1982, a canção foi lançada em uma bolachinha e em um EP 12", com "Fantastic Voyage" no lado B, alcançando a terceira posição nas paradas britânicas e sendo um dos compactos mais vendidos na carreira de Bowie, com mais de 400 mil cópias.

"Under Pressure" - w/ Freddie Mercury [1982]

A única faixa composta por Bowie, e curiosamente não lançada em um disco de Bowie por muito tempo, é certamente o mais emblemático e conhecido dueto do Camaleão. O duelo vocal dele com Freddie Mercury é uma das mais emocionantes audições de uma canção envolvendo o nome David Bowie na história, superada talvez somente por "Wild is the Wind". Os dois monstros sagrados ingleses revezam seus vocais, com Bowie no grave e Mercury caprichando em agudos e falsetes, em um contraste incrível. E quando ambas cantam juntos, ao final da canção, sobre como o amor é importante nas nossas vidas, bom, daí a casa literalmente cai. Bowie também fez uma versão com Annie Lennox no especial em homenagem à Mercury, Freddie Mercury Tribute Concert, em 1992, marcada por uma cara de susto de Bowie hilariante, perante o "assédio" de Lennox. A canção saiu em uma bolachinha de extremo sucesso, com a inédita "Soul Brother" no lado B, isso em 1981, e devido a esse sucesso, incluída em Hot Space no ano seguinte. Também está presente em coletâneas e álbuns ao vivo do Queen, porém sem a participação de Bowie.

"Tonight" - w/ Tina Turner [1984]

Para quem imaginaria que a união do Camaleão com a Acid Queen iria parir uma canção poderosa, com muita energia e vitalidade, a dupla entrega aqui uma canção inspirada pelo reggae, com uma latinidade e um romance clichê demais para os mais xiitas fãs do duo, mas com uma beleza e elegância que somente esses dois gigantes da música mundial poderiam criar. Na composição de Bowie com Iggy Pop, do clássico Idiot (1977), as surpresas estão presentes não só pela levada latina, que transformou totalmente o original de Iggy, mas também por que na versão aqui, Bowie faz o papel de Iggy, enquanto Tina faz o papel de Bowie, servindo como uma base sólida para os vocais graves de Bowie. Para mim, isso tornou a adaptação ainda mais linda que o original. Foi lançada no álbum homônimo de 1984 e em um compacto de relativo sucesso, com "Tumble and Twirl" no lado B. A dupla também interpretou "Tonight" ao vivo, sendo registrado no disco Tina Live in Europe (1988) e em um compacto com "River Deep, Mountain High".

"Dancing In The Street" - w/ Mick Jagger [1985]

Versão dançante e super anos 80 desse clássico de Marvin Gaye, regravado por nomes como The Mamas & The Papas, The Kinks, Black Oak Arkansas e Van Halen, é outro grande sucesso de Bowie em parceria com um músico britânico, agora o Senhor Lábios de Borracha Mick Jagger. Bowie e Jagger já eram bem conhecidos na época, e uniram-se pela campanha Live Aid, regravando esse super sucesso trazendo novos locais para a letra original. Soltinha nos estúdios, a dupla canta numa alegria espontânea e contagiando muito o ouvinte. Os backing vocals gospel, a linha de baixo sinuosa, as batidas quadradas e cronometradas da bateria, e um naipe de metais grudento, são algumas das atrações de uma faixa onde a dupla gigante divide harmonicamente os vocais. Cabe ainda a Bowie citar o nosso "Brazil" na canção. Saiu em um single de extremo sucesso mundial, além de um clipe de também idêntico sucesso. Está presente em diversas coletâneas de Bowie.

Ouve Isso Aqui: O rock ao vivo de 1979

 

Por André Kaminski

Tema escolhido por Ronaldo Rodrigues

Com Davi Pascale e Mairon Machado

1979 é marcante por ser um momento de agigantamento do rock, ainda que os nomes que dominaram o fim dos anos 60 e a década corrente toda estavam saindo de cena ou experimentando uma incômoda sinuca conceitual. Novos nomes do chamado rock de arena estavam a mil por hora e as bandas produziam sons sob medida para o público já maduro do rock ouvir em seus rádios e carros. O rock estava cada vez mais distorcido, acelerado e intenso, pavimentando o heavy metal oitentista, abandonando gradativamente uma instrumentação muito elaborada e indo mais direto ao ponto. Essa lista tenta capturar, em discos ao vivo, um pouco da riqueza musical do período.

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UK – Night After Night

Ronaldo: O UK iniciou-se como um quarteto estelar, mas pouco meses depois da estreia foi convertido a um poderoso trio com a presença do baterista Terry Bozzio. Uma repaginação também foi trazida pelo baterista, dando um gás extra na parte musical da banda. Esse álbum captura passagens da banda pelo Japão e é, na opinião de muitos apreciadores, o melhor momento da banda, já que praticamente tudo neste disco ao vivo é melhor do que nas respectivas versões de estúdio. A pegada da banda é mais poderosa, Eddie Jobson mostra que fazia miséria com seus vários teclados e não precisava de overdubs e que John Wetton era absolutamente soberano em sua posição de baixista/vocalista. Essa energia adicional na performance fez com que a blenda pop-progressivo de arena da banda funcionasse perfeitamente. O disco é recheado de maravilhosos momentos instrumentais e um entrosamento apenas possível para músicos de altíssimo calibre. As versões de “Nothing to Loose” e “Time to Kill” (em explosiva interpretação progressiva à la ELP) figuram fácil entre as melhores coisas gravadas em 1979.

André: Não tem muito o que falar dessa bandaça ao vivo. Que desempenho sensacional do tecladista Eddie Jobson. John Wetton no baixo e vocais e Terry Bozzio na bateria não deixam por menos. Um petardo atrás do outro. Rocks incríveis e detalhe para a ausência de guitarras. Que por sinal, não fizeram nenhuma falta.

Davi: Eis uma banda que nunca tinha parado para ouvir. Claro que conheço os músicos envolvidos. Especialmente o John Wetton (quem sempre admirei pelo trabalho no Asia, especialmente) e o Terry Bozzio. Esse já gravou com meio mundo e tem uma técnica e uma precisão impressionante.O tecladista e violinista Eddie Jobson completava o lineup. Aqui, não tinha guitarrista, mas dei uma pesquisada sobre os caras e vi que o Allan Holdsworth toca no primeiro álbum. Com certeza, pegarei para ouvir em breve. Voltando ao álbum, gostei bastante da sonoridade da banda. Como de se esperar, o som dos caras é bem progressivo. O lado B é onde estão as músicas com mais improviso, onde se fazem valer como destaque “Alaska” e “Time to Kill”. Essa última com grande influência de Yes nos arranjos. No lado A, as interpretações são um pouco mais contidas. Claro que existem algumas quebradas de tempo aqui e ali, mas nada muito viajado. Inclusive, algumas canções como “Night After Night” e “Nothin´ to Lose” trazem um acento pop no trabalho vocal. Disco muito bom que, muito provavelmente, entrará para minha coleção em breve.

Mairon: No final dos anos 70, muitos dos anfitriões do rock progressivo começaram a reformular seu som, levando ao que hoje conhecemos como AOR. O UK é um dos precursores desse estilo. Uma super banda formada inicialmente por John Wetton, Eddie Jobson, Bill Bruford e Allan Holdsworth (que time), que lançou o impecável U. K. em 1977, mas acabou separando-se após a estreia. Com Terry Bozzio substituindo Bruford, e sem as guitarras de Holdsworth, lançaram Danger Money (1978) e esse ao vivo, o qual registra as apresentações no Sun Plaza e no Seinen Kan de Tóquio. Com duas inéditas (“Night After Night” e “As Long As You Want Me Here”), e faixas dos dois primeiros álbuns, o U. K. apresenta-se como um embrião de Asia, conforme atestam “Caesar’s Palace Blues”, “Nothing To Lose” ou “Rendezvous 6:02”, tendo o diferencial o uso de sintetizadores e do violino elétrico de Jobson, o dono de tudo por aqui. Na verdade, essas são as principais atrações de Night After Night, sendo impossível não apreciar Jobson em faixas trabalhadas como “Alaska” (quebradeira fenomenal), “Time to Kill”, e principalmente, as influências clássicas do loiro na dupla “Presto Vivace” / “In The Dead Of Night”, essa última forte candidata a melhor faixa da banda. Curiosamente, essas duas faixas são do disco de Bruford, talvez por isso mesmo eu as curta mais. Confesso que já gostei mais desse disco, mas ouvi-lo novamente, depois de um bom tempo sem passar na vitrola, trouxe uma nostalgia que até me arrancou uma lágrima aqui.

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Queen – Live Killers

Ronaldo: O Queen já estava no topo (ou muito perto dele) do rock naquele fim dos anos 70, sendo um dos principais representantes do rock de arena na Inglaterra. Esse disco ao vivo representa com toda a propriedade o poder de fogo da banda ao vivo. Os 4 músicos estavam em um nível de entrosamento que apenas bandas em seu ápice conseguem transparecer com tanta voracidade. E é possível perceber o quanto um disco ao vivo é bom quando as versões ao vivo superam as equivalentes em estúdio. No palco, todas as plumas e excentricidades dos discos de estúdio ficam pra trás e uma descarga de distorção golpeia o ouvinte nas poderosas versões de “Let Me Entertain You”, “Bicycle Race”, “Now I’m Here”, “Don’t Stop Me Now” e “Brighton Rock”. Um desfile de clássicos do Queen setentista captado magnificamente. Até mesmo as baladas e piano-rocks ganham uma dose extra de agressividade e vigor. Indispensável!

André: Interessante a diferença entre o Queen de estúdio e ao vivo. No primeiro, temos uma banda cheia de traquejos instrumentais, sonoridades inovadoras, ritmos inesperados e uma pomposidade que deixa tudo mais épico. Mas ao vivo a banda era visceral. Rock das entranhas mesmo, com Brian May socando riffs de guitarra e Roger Taylor judiando da bateria. É inexplicável as razões do disco na época ter sido tão criticado. Amei a versão de “39” desse disco.

Davi: O Queen sempre foi uma banda enigmática. Nos álbuns de estúdio, nunca se sabia o que iriam aprontar. A criatividade dos caras não tinha fim. Ao vivo eram um caso à parte. A banda era conhecida por seu profissionalismo acima de tudo. Sendo assim, um álbum ao vivo do Queen é uma audição quase obrigatória. O Live Killers marca o fim da fase mais visceral, antes de começarem a experimentar mais a fundo a sonoridade mais pop. O show é marcado pela voz marcante de Freddie Mercury e o som inconfundível da guitarra de Brian May. O repertório mistura clássicos como “Keep Yourself Alive” e “Tie Your Mother Down” com lados B como “Get Down, Make Love” e “I´m In Love With My Car”, todas interpretadas com uma garra fora do comum. O set acústico se destaca pelas belas versões de “39” e “Love of My Life”. Não há como deixar de citar ainda o número “Brighton Rock”, com o belo solo de Brian May, além da ótima versão do clássico “Now I´m Here”. Obrigatório!

Mairon: Cara, lembro até hoje da primeira vez que ouvi Live Killers. Havia juntado uns trocos e fui comprar o disco por 15 reais (caríssimo na época), e escolhi este por causa de “Bohemian Rhapsody”. Lembro que sai da loja correndo, e acabei tropeçando, me espatifando no chão, mas o disco, graças a Freddie Mercury, não quebrou. Quando eu coloquei o lado A na vitrola, e saiu a explosão da versão pesada de “We Will Rock You”, seguida pela pancada de “Let Me Entertain You”, eu me assustei: “Cara, isso era o Queen?”, pensei … “Death on Two Legs” dá ainda mais peso para Live Killers, e assim, resistir a algo tão espetacular foi inútil para quem tinha uns 10 anos de idade. Então, começa uma espécie de medley, com “Killer Queen”, “Bycicle Race”, dois grandes clássicos, Roger Taylor soltando a voz em “I’m In Love With My Car”, as viagens de “Get Down, Make Love”, cara, eu tava no paraíso. Nem sentia a delicadeza “You’re My Best Friend”. O lado B vinha com uma pegada acústica (“Dreamers Ball”, “Love of My Life” e “’39”), entremeadas por duas pancadas (“Now I’m Here” e “Keep Yourself Alive”). Nessas alturas do campeonato, depois de ter ouvido o público cantando “Love of My Life”, Mercury brincando com a voz em “Now I’m Here”, e minha air guitar ter derrubado muita coisa no quarto, eu não estava mais no paraíso, eu estava realmente lá no dia da gravação do disco. Quando o Lado C foi para a agulha, e “Don’t Stop Me Now” estourou as caixas de som, seguida pela magnífica interpretação de “Spread Your Wings”, e deixando o gol aberto para que Brian May metesse para a rede em “Brighton Rock”, ali eu vi que o Queen era a maior banda de todos os tempos, e desde então, isso nunca mais modificou-se em minha cabeça. Há, ainda o lado D, o mais “fraquinho” do disco, já que tem só “We Will Rock You” na sua versão original, “We Are The Champions”, “Bohemian Rhapsody”, “Tie Your Mother Down” e “Sheer Heart Atack”, causando um verdadeiro ataque de coração com tamanha vitalidade, energia, tudo o que o rock ‘n’ roll pode entregar de bom. Se fudê Ronaldo, que baita indicação!!!

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UFO – Strangers in the Night

Ronaldo: O álbum parece uma coletânea e consta de inúmeras listas de melhores álbuns ao vivo de toda a história do rock. Não a toa! o UFO neste álbum é puro veneno e colocou no palco dessa apresentação em Chicago o seu melhor repertório e sua melhor performance possível. As guitarras são nítidas e tem uma relação siamesa; o vocal de Phil Mogg é irrepreensível, assim como o baixo de Pete Way. Rock n’ roll pesado na veia, com músicas empolgantes, instrumental de primeira grandeza, solos de guitarra memoráveis e uma pegada que transborda em cada sulco desse álbum. Não sei se aquilo realmente aconteceu ou se foi montagem, mas é emocionante ouvir a plateia vibrar no início da levada de “Doctor Doctor”.

André: Caras, eu me pergunto porque caralhos não nasci uns 30 anos antes nos Estados Unidos ou no Reino Unido. Isso aqui é de fazer o cérebro simplesmente escorrer pelo nariz de tão derretido que ficou. Olha o que Schenker fez nessa versão de “Lights Out”? Puta merda, eu acho que estou há muito tempo sem ir atrás de discos ao vivo, isso aqui me fez parecer que estou perdendo um tempo precioso ignorando apresentações marcantes para ficar ouvindo só produções de estúdio.

Davi: Considerado por muitos como um dos grandes álbuns ao vivo de todos os tempos, Strangers In The Night apresenta o Ufo em seu auge. Durante muito tempo acreditou-se que esse disco não havia retoques, mas como já era de se esperar, houve algumas gambiarrinhas, sim. Paul Elliot chegou a declarar em 2008 que as canções “Mother Mary” e “This Kid´s” haviam sido gravadas em estúdio e o publico havia sido acrescido na mixagem. Contudo, isso não faz com que esse disco deixe de soar mágico. Os caras estavam em seu melhor momento, com sua melhor formação. O repertório traz clássicos imortais do porte de “Only You Can Rock Me”, “Love You To Love”, “Lights Out”, “Doctor Doctor”, “Too Hot To Handle”, mas o grande momento é mesmo a versão mortal de “Rock Bottom” com um solo inspiradíssimo de Michael Schenker. Aula de rock n roll!

Mairon: Este é facilmente um dos melhores discos ao vivo da história. Perde talvez somente para o Fillmore do Allman Brothers. Uma banda afiadíssima, que mesmo sabendo ser a despedida de seu principal guitarrista, fez uma turnê para arrancar os cabelos dos fãs de tanto balançar a cabeça. O álbum começa lentamente, com “Natural Thing”, “Out in the Streets” e “Only You Can Rock Me”, rocks simples que preparam o terreno para as grandes audições que virão. Afinal, é impossível não pular pela casa gritando ao som da clássica “Doctor Doctor”, principal faixa da banda. Igualmente, como se segurar em “Lights Out” e “Too Hot To Handle”? Mas o centro de tudo é Michael Schenker. O diabinho está verdadeiramente endemoniado. Ele mostra seus dotes de peso em “Mother Mary” e “This Kids”, sacode com riffs certeiros em “I’m a Loser” e “Shoot Shoot”, estraçalha no solo final da linda “Love To Love” ou na ponte de “Let It Roll”, mas principalmente, o que ele faz em “Rock Bottom” não dá para descrever com palavras. Um solo fantástico, eterno, que por muitos anos será falado nas rodas de música mundo a fora, e que mostra que mesmo com todos os problemas “extra-campo”, e por trás de toda a marra, Schenker tem muita razão de se sentir O fodão. DISCAÇO com letras garrafais!

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Neil Young – Live Rust

Ronaldo: Neil Young ainda tinha plateia cativa naquele fim de anos 70, mesmo tentando se equilibrar entre suas raízes folk e os rocks mais diretos que faziam a cabeça da moçada da época. Mas o fato é que o som que projetou Young estava em franca obsolescência naquela ocasião, ainda que para os ouvidos de hoje tudo que ele apresentou em Live Rust soe atemporal, já que sua capacidade como compositor é incontestável. A primeira sessão do disco é toda acústica, na qual pontos fundamentais de sua faceta folk são apresentados, com destaque para uma linda versão de “My My, Hey, Hey (Out of the Blue)”. A parte elétrica começa com a clássica “When You Dance I Can Really Love” e passeia por outros momentos igualmente clássicos como “Cortez the Killer”, “Cinnamon Girl” e “Like a Hurricane”, na qual Young não economiza em solos poucos ortodoxos e muita intensidade.

André: Não posso dizer que Young é um de meus artistas de cabeceira, mas eu não tenho como criticar este cara encarando a plateia. Escutar execuções singelas e perfeitamente afinadas como a de “I am a Child” é de muito bom gosto. Neil Young é um pouco diferente dos outros artistas aqui apresentados; é daqueles que fazem um show milimetricamente perfeito, com execuções de solos límpidos e caprichados, diferentemente de outras execuções mais “orgânicas” ao vivo. Devem ter sido apresentações incríveis para quem estava na plateia.

Davi: Neil Young sempre foi conhecido por suas guitarras estridentes repletas de microfonias, mas também pela sutileza de seu violão, sua gaita bem colocada, seu piano sutil. E, claro, sua habilidade como compositor é indiscutível. Esse é um trabalho bem marcante em sua trajetória. Acredito que para quem não esteja muito familiarizado com sua enorme discografia, seja uma interessante porta de entrada. Aqui, temos um pouco de cada um desses universos. O disco começa com o Neil Young mais acústico, explorando sua faceta mais folk, onde vale um destaque para a interpretação de “Comes a Time” e a belíssima canção “After The Gold Rush” com Neil nos pianos. A partir do lado B, temos uma apresentação elétrica ao lado do emblemático Crazy Horse, onde o músico canadense coloca toda sua emoção em versões avassaladoras para clássicos do porte de “Cinnamon Girl”, “Like a Hurricane”, “Hey, Hey, My, My”, “The Loner”, além de trazer mais uma interpretação acústica, a lindíssima “The Needle and The Damage Done”. O melhor trabalho ao vivo de Neil Young, na minha opinião.

Mairon: Havia ouvido esse álbum há muitos anos atrás, não lembro quando. Mas lembro que me decepcionei bastante com o disco. Ouvindo agora, modifiquei um pouco minha opinião. São quatro lados bem definidos. Temos música folk dylanesca de melhor qualidade no lado A (“I Am A Child”, “Comes Time” e a clássica “My, My, Hey Hey (Out of The Blue)”, misturadas com uma dolorida e bela canção com voz e piano (“After Gold Rush”), com Young soltando seu vozeirão. O lado B é constituído de pedradas elétricas certeiras para pular pela casa como na magnífica apresentação do velhote no Rock in Rio de 2001 (“When You Dance”, “The Loner”, “Sedan Delivery”), intercaladas pela deliciosa dupla amolecedora de corações “The Needle and the Damage Done ” e “Lotta Love”. O lado C traz a suavidade, com o country-rock de “Powderfinger”, a baladaça mega-clássica “Like a Hurricane”, “Hey Hey, My My (Into the Black)” e “Tonight’s the Night”, para arrancar as lágrimas do ouvinte. Ouvindo agora, já achei um bom disco, mas ainda não me animo a naufragar nos oceanos discográficos colecionísticos do bardo canadense.

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Cheap Trick – At Budokan

Ronaldo: O material foi gravado em 1978, mas veio ao mundo e aos charts em 1979. Indiscutivelmente, uma banda melhor no palco do que no estúdio, onde sua música pode realmente se mostrar devidamente empolgante e bacanuda. Tão despretensiosa quanto animada, a fórmula do Cheap Trick é tão eficiente que espanta o fato de como outras tantas bandas não conseguem fazer o mesmo. É um pop rock ardido, daqueles que se parece com o chiclete pisado que fica dias nos nossos sapatos. Os vocais são certinhos e tudo é no lugar, bem equilibrado em termos instrumentais; mas de forma alguma isso pode ser interpretado como uma fraqueza da banda, como se ela não tivesse nada a oferecer. É uma equação sonora difícil de descrever de tão simples que é, mas muito fácil de ser curtida.

André: Os gritos agudos da plateia já dão ideia de que o Cheap Trick na época atraia principalmente o público feminino. E a mulherada deve ter ficado de queixo caído com a performance dos cabeludos americanos neste disco cheio de versões ainda mais pesadas de rocks como “Lookout” e “Big Eyes”. Aqui há de se destacar o brilhante desempenho do baterista Bun E. Carlos, que simplesmente arregaçou. Como o bom gosto do Ronaldo em sugerir discos é praxe, esta seleção para esta matéria foi simplesmente incrível e prazerosa.

Davi: Excelente recomendação. Esse LP é clássico. Acredito que tenha sido a porta de entrada de muita gente para o universo do Cheap Trick. A minha foi por esse e pelo LP Dream Police. Essa banda sempre foi muito boa de palco. Robin Zander sempre teve uma boa voz e a banda sempre teve uma energia fora do comum. A gravação não esconde a euforia do publico, o que sempre joga a favor em álbuns do tipo. Nunca curti muito discos ao vivo onde o som do publico fica muuuito pra trás. Some tudo isso à um repertório de primeira grandeza com músicas divertidíssimas como “Come On, Come On”, “Big Eyes” e os megaclássicos “I Want You to Want Me”, “Surrender” e “Goodnight”, e o que temos é um trabalho empolgante e que se faz essencial na coleção de um rocker que se preze.

Mairon: Esse disco é impressionante. A força de um grupo novato levando ao delírio as ninfetas nipônicas é visceral ao longo de sus 42 minutos. É gritaria das guriazinhas de olho puxado o tempo inteiro. Me lembra bastante a potência do Slade Alive!, mas só que ainda mais forte. O som do Cheap trick é um rock visceral, perfeito para animar noitadas de ceva e festa. Tanto é que a versão para “Ain’t That a Shame” (Fats Domino) é alegria pura através do slide de Rick Nielsen! “Clock Strikes Ten”, “Goodnight Now” e “Hello There” são de uma pancadaria adimensional, assim como “Big Eyes”, onde o vocal Robin Zander gasta a garganta de tanto gritar. “Come On, Come On” tem uma batida de rock dos anos 50 que me agrada muito, ainda mais com as altas doses de distorção. “I Want You to Want Me” e “Lookout” possuem uma ingenuidade punk que os caras do punk nunca tiveram em suas canções de amor. Até um quase épico o Cheap Trick entrega aos fãs, a ótima “Need Your Love”, talvez melhor canção da carreira dos americanos, principalmente pela sensacional sequência de solos que abrange boa parte de seus quase 10 minutos. A única faixa que acho mais abaixo das demais é justamente o mega-clássico “Surrender”, que possui uma pegada mais oitentista a qual foge da visceralidade apresentada nas demais canções. É um disco clássico, obrigatório de ser ouvido ao menos uma vez, e depois, cada um decide o que fazer com o mesmo.

Queen - História Ilustrada da Maior Banda de Rock de Todos os Tempos [2011]

Phil Sutcliffe é um jornalista britânico que está no mundo da música desde a década de 70, mais precisamente 1974. Renomado escritor, tendo no currículo a bela obra AC/DC: High Voltage Rock 'n' Roll - The Ultimate Illustrated History, em meados da década passada foi convidado pela editora para fazer um texto biográfico sobre uma das grandes bandas de rock do Reino Unido, o Queen.

A versão gringa

Depois de uma pesquisa ampla, eis que em 2009 é lançado lá fora Queen: The Ultimate Illustrated History of the Crown Kings of Rock. Dois anos depois, o Brasil teve a versão traduzida do livro, batizada aqui como Queen - História Ilustrada da Maior Banda de Rock de Todos os Tempos. A tradução brasileira não agradou a Phil - para ele, a maior banda de todos os tempos é The Beatles - mas independente disso, a essência do livro está lá. Além de muitas imagens raras, traz informações e curiosidades para admiradores do grupo e também pesquisadores de música.

O livro começa com uma breve introdução, Prelúdio - a formação do Queen, sobre o período pré-Queen de todos os membros da banda, com fotos raras de Brian May (guitarra, vocais) na banda 1984, Roger Taylor (bateria) na The Reaction, Freddie Mercury (vocais) com a Sour Milk Sea e John Deacon (baixo) na The Opposition, todas bandas que formaram os garotos como músicos.

Trecho sobre Hot Space

A partir de então, passeamos pelos 10 capítulos de História Ilustrada, os quais são: O lado branco e o lado negro; Um pouco de alto, um pouco de baixo; Música e amor em toda parte; Fazendo o mundo do rock girar; Jogando o jogo; Sob pressão; Ser livre; Quero tudo isso; Adeus, todo mundo - tenho de ir embora; Continue, continue.

Através deles, somos conduzidos pela história do Queen, narrando detalhes de gravações dos álbuns, turnês, pequenos trechos de entrevistas feitas por Phil com integrantes da banda, chegando até a fase com Paul Rodgers nos vocais, a famigerada banda Queen + Paul Rodgers. Tudo isso acompanhado de um rico acervo de imagens que irão surpreender até os mais "catadores de joias" do grupo.

A “Red Special”

Esse é o grande atrativo do livro, a quantidade de imagens. São mais de 500 imagens de várias partes do mundo, desde fotos da banda no palco e fora dele, dezenas nunca publicadas, e capas dos LPs e Compactos, até itens de memorabilia e colecionáveis, como camisetas, cartazes de shows, cartões de acesso aos camarins, ingressos, palhetas, programas de shows,  revistas japonesas, trechos das histórias em quadrinhos das cobiçadas revistas "Rock 'n' Roll Comics" e "Hard Rock",  e muitas coisas que atiçam os olhos de colecionadores e historiadores. Muitas dessas imagens e informações exclusivas, bem como objetos pessoais, foram cedidas por Peter Hince, roadie do grupo que lançou, em 2012, o ótimo livro Queen Nos Bastidores: Minha Vida Com a Maior Banda de Rock do Século XX.

Um dos capítulos iniciais

Das principais imagens, algumas das mais raras são as dos compactos de Larry Lurex, nome sob o qual Robin Cable, engenheiro dos estúdios Trident, gravava as músicas registradas por Beach  Boys e Dusty Springfield, e cujo disco de estreia contou com a ajuda de Mercury, Taylor e May, "Picking Up Sounds", compacto do grupo Man Friday & Jive Junior, com participação de Deacon, a trilha do filme The Immortals, também com participação de Deacon, e imagens de alguns lançamentos da carreira solo de Freddie Mercury, principalmente as gravações ao lado de Montserat Caballet, a versão em vermelho do compacto "Nazis 1994" e a versão em laranja de "Pressure On", ambos de Roger Taylor.

Dos compactos do Queen, as imagens que aparecem as capas são: "Keep Yourself Alive", "Now I'm Here", "Killer Queen", "Seven Seas of Rhye", "You're My Best Friend", "Somebody To Love", "Spread Your Wings", "Bicycle Race", "Mustapha", "Play the Game", "Crazy Little Thing Called Love", "Save Me", "Flash", "Under Pressure", "Body Language", "Back Chat", "Calling All Girls", "Radio Ga Ga", "It's a Hard Life", "I Want to Break Free", "Hammer to Fall", "Friends Will Be Friends", "One Vision", "A Kind of Magic", "Scandal", "I Want it All", "Innuendo", a versão holográfica de "The Miracle", assim como as versões picture de "Bohemian Rhapsody", "Play the Game", "Jealousy",  "Invisible Man", "Keep Yourself Alive/A Winter's Tale", "Too Much Love Will Kill You", o  álbum Live Killers, e a versão octagonal de "Save Me".

Trecho da fase Miracle

A história é narrada pelo próprio Phil, sendo que há trechos especiais, como um texto central contando sobre a construção da famosa "Red Special" (guitarra de Brian May), escrito por Dave Hunter, o breve "Colocando os pingos nos i's", tratando a respeito da briga de Mercury com Sid Vicious, e a "Verdadeira história por trás de "Crazy Little Thing Called Love", essa escrita por Peter Hince. Outros nomes consagrados a escreverem pequenas passagens para História Ilustrada são Daniel Nester, Jon Bream, Jim Derogatis e Mick Rock. Músicos também colaboraram, pagando pau para a banda. Alguns dos principais são Adele, Slash - que só não colocou May como Deus por detalhe -, Tommy Lee elogiando Roger Taylor, Chris Squire elogiando John Deacon, Rob Halford colocando Mercury nas nuvens, Geddy Lee e outros

Outro destaque do volume é a discografia completa e comentada: cada álbum do Queen ganhou análises detalhadas assinadas por jornalistas especializados em rock, ou por amigos próximos da banda.

Já ao lado de Paul Rodgers

O livro possui um formato excepcional, capa dura, além de ser bem massivo. É uma aquisição incrível, que nas promoções que vez ou outra aparecem nos sites especializados, vale e muito a pena o investimento, ainda mais para os fãs da banda que querem conhecer detalhes da história e também ver capas de compactos que se quer sabia que existiam.

Melhores de Todos os Tempos: Bandas

Ozzy Osbourne, Geezer Butler, Tony Iommi e Bill Ward, a formação clássica do Black Sabbath

Por Mairon Machado

Participação de Alisson Caetano, André Kaminski, Bruno Marise, Davi Pascale, Diogo Bizotto, Fernando Bueno, Leonardo Castro, Marco Gaspari, Ronaldo Rodrigues e Ulisses Macedo

Há exatamente um ano, nós consultores acordávamos com uma triste notícia: nosso então site havia sido deletado de forma covarde pelo antigo provedor que havíamos contratado, fazendo com que perdêssemos mais de dois anos de trabalho, os quais estamos até hoje lutando na justiça para tentar adquirir de volta.

Dentre esses trabalhos, estavam as postagens nas quais elegemos os melhores músicos de todos os tempos. Com uma pontuação criada pelos consultores (ver abaixo), durante cinco meses montamos aquela que seria a banda perfeita, a qual ficou assim formada: Tony Iommi (guitarras), Freddie Mercury (vocais), John Entwistle (baixo), John Bonham (bateria) e Rick Wakeman (teclados). Como uma sequência natural, pretendíamos lançar as melhores bandas de todos os tempos,mas a Uol Host acabou não deixando que isso acontecesse.

Passado um ano, alguns consultores saíram, outros chegaram, e em um esforço coletivo, conseguimos novamente voltar às postagens regulares. Naturalmente, a ideia de eleger as melhores bandas de todos os tempos voltou à tona, e assim, trazemos aqui as trinta melhores bandas de todos os tempos, eleitas por 11 participantes, os quais além de comentar sobre dua (ou três) das bandas que escolheu, também indicou um disco representativo na carreira da banda.

Seguindo a pontuação acima, obtivemos no primeiro lugar os pais do Heavy Metal, Black Sabbath. A banda teve votação de 100% dos integrantes desse projeto, o que só atesta sua qualidade, admiração e importância para a música. No top 3, mais dois gigantes, Led Zeppelin e The Beatles, mostrando um predomínio inglês nessa lista que conseguiu abranger vários estilos, desde o Metal tradicional e o Thrash Metal oitentista até os gigantes do rock progressivo, além de algumas surpresas.

Concorda? Discorda? Sentiu falta de alguma banda? Deixe seus comentários e também aproveite para nos indicar qual seria sua lista de 30 Melhores Bandas de Todos os Tempos.

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Black Sabbath – 674 pontos

(Ulisses Macedo)

Sem entrar na discussão de qual banda criou a primeira composição do estilo, a verdade é que o Black Sabbath, no mínimo, pôs o 'metal' em 'heavy metal'. Foi na Sexta-feira 13 de Fevereiro de 1970 que quatro malucos de Birmingham mostraram que havia algo em seu som que os colocava à parte de seus contemporâneos. Esse "algo" era formado pela junção da bateria swingada de Bill Ward, pelo baixo e lirismo marcantes de Geezer Butler, e pela guitarra monolítica de Tony Iommi, o maior criador de riffs do planeta. Único membro constante nos mais de 40 anos de história da banda, o bigodudo se virava com afinações baixas por causa de um acidente de trabalho em que perdeu as pontas dos dedos da mão direita, tirando um som massivo de sua Gibson SG que reverbera até hoje, presente em registros impecáveis como Paranoid (1970), Master of Reality (1971) e Vol. 4 (1972).

Disco representativo: Paranoid (1970)

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Led Zeppelin – 501 pontos

(Ronaldo Rodrigues)

Led Zeppelin está para os anos 70 assim como Beatles estão para os anos 60. Influenciou até mesmo bandas mega famosas de sua geração, revestiu-se de uma aura icônica por seu som poderoso, concertos longos e sem banda de abertura, aversão à televisão e mídias e proteção sagrada de sua obra, como algo a ser devotado. Milhões de pessoas ao redor do mundo compraram essa fórmula até hoje e os tem, certamente, no panteão dos deuses no rock. Led Zeppelin é o ápice do hedonismo em forma de música, entre milhões de quilowatts, vocais agudos, bateria grotesca e cordas envenenadas. Uma confluência rara de talentos trouxe ao mundo músicas que são cultuadas e imitadas ao longo das décadas seguintes. Foram a primeira banda a superar fonograficamente os Beatles e só a eles (e a alguns outros poucos ícones) se comparam neste quesito. Ainda que lhes pesem algumas acusações (comprovadas) de apropriação indevida de trechos de músicas e letras alheias, nada é capaz de arranhar, de forma justa, a reputação desta que é uma das maiores bandas da história.

Disco representativo: Led Zeppelin IV (1971)

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The Beatles – 417 pontos

(Marco Gaspari)

Eu tinha 8 ou 9 anos quando tomei conhecimento dos Beatles. Foi em 1964, ano em que saiu por aqui uma pá de compactos simples e duplos dos quatro rapazes de Liverpool. E era uma idade pra se deixar impressionar. Ainda mais que eles eram cabeludos, engraçados e faziam um som pra lá de impactante, principalmente pra mim que era bebê quando Elvis e o rock’n’roll estouraram. E pra quem achava (e tinha um monte de gente que achava, principalmente os críticos sabichões) que era só mais uma modinha passageira, eles me acompanharam até os 15 anos, lançando um disco melhor e mais evoluído que o outro, apontando caminhos, modas e atitudes. Nunca mais uma banda me impactou dessa forma. E é por isso que eu só aceito os desafetos aos Beatles daqueles que, como eu, viveram a gloriosa beatlemania. Quem não viveu, não faz ideia. E, lamento informar, perdeu. Vou indicar meu disco preferido, que não é o Sargento Pimenta, o Abbey Road ou o Revolver.

Disco representativo: O disco que eu mais gosto deles é a trilha sonora de Magical Mistery Tour (1968), um filme que deu errado em tudo, mas acertou em cheio no que interessa: a música

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Pink Floyd – 408 pontos

(Alisson Caetano)

Antes do ecletismo, todo ouvinte musical sofre de uma fase mais devota a algum estilo. Com o "metaleiro", a coisa é mais séria. É a época da auto-afirmação. De se vestir igual seus ídolos, de implorar aos pais que comprem aquela camiseta transante do Judas Priest e de querer que todo poser morra. É uma fase que tenho orgulho de ter passado com menor grau de retardadismo, mas confesso que passei por ela. Só ouvia metal, e quanto mais pesado e urgente, melhor. Não lembro exatamente o dia exato, mas lembro da impressão, quase mística, que ficou da experiência. Em uma de minhas garimpagens pelos sites que confiava na opinião de seus redatores, dei de cara com um especial de 42 anos do lançamento do álbum Meddle, originalmente publicado na Collector's Room, mas que não fora escrito pelo Ricardo Seelig -- me perdoem, mas não consegui me lembrar, até o fechamento deste texto, quem escreveu o dito cujo --. Foi a capa, talvez, mas por algum motivo, resolvi dar uma chance e escutar o disco. Esperei sagrados 30 minutos para que o disco baixasse -- os saudosos colecionadores provavelmente torcerão os narizes ao ler meus relatos -- para, enfim, saber do que se tratava aquele disco de capa esquisita. Não quero entrar em detalhes específicos quanto a músicas. nem nada. Ao fim da audição, estava, literalmente, viajando legal, boquiaberto com tamanha riqueza instrumental, com tantos detalhes a serem descobertos nas músicas e, o que mais chamou minha atenção, na maravilha que eram aquelas linhas de guitarras. Tão suaves, delicadas, o extremo oposto do ataque e urgência das guitarras no metal. Daquela experiência, não tardei em descobrir o que mais aquela banda tão atmosférica e sombria -- impressões que criei naquela época -- tinham a me oferecer. Veio o absurdamente essencial The Dark Side of the Moon, os subestimados, mas simpáticos, Atom Heart Mother e Obscured By Clouds e o queridinho do público, Wish You Were Here. The Wall eu ouviria alguns anos mais tarde, e foi outro choque. Um choque diferente, dessa vez, impressionado com a grandiosidade e com o teor épico da obra. No fim das contas, foi uma banda que me impressionou de maneiras muito distintas durante minha formação musical. Uma banda que me mostrou novas possibilidades musicais e, mais importante, por me tirar as tapas da cara e abrir os horizontes daquilo que dizia amar, mas não conhecia nem 1% de seu universo: o rock n' roll.

Disco representativo: vou chatear o pessoal prog do site e citar Meddle (1971), o mais climático, já rompido com a psicodelia e, claro, porque é meu disco favorito dos britânicos.

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Iron Maiden – 386 pontos

(Fernando Bueno)

Difícil falar sobre sua banda preferida. A música não é como no futebol que as paixões são canalizadas apenas para um clube. É possível admirar com a mesma intensidade diversos grupos, porém o Iron Maiden tem uma influência sobre seus fãs muito parecida com a que têm os times de futebol. Até o comportamento da torcida, quero dizer do público, em seus shows se portam de maneira semelhante. O Iron Maiden liderou um renascimento do heavy metal no início dos anos 80. Depois de anos e anos de insistência por parte de seu líder Steve Harris, que conseguiu tocar o barco mesmo com inúmeras trocas de componentes, finalmente conseguiu gravar um disco em 1980 logo após assinar uma uma grande gravadora. Depois do debut a frequência das trocas diminuiu para um passo de uma troca por ano, ou uma troca por disco até 1983. A New Wave of British Heavy Metal tinha no Iron Maiden seu principal expoente, mas foi justamente com uma troca no posto de vocalista que os ingleses passaram de líderes regionais para líderes mundiais. A partir de 1984 não se tinha mais dúvidas de qual era a principal banda de heavy metal do planeta. Com menos de dez anos gravaram em sequência sete clássicos indiscutíveis. Seu nome, seu logo, suas capas e seu mascote foram se tornando ícones da cultura pop. Tiveram uma queda de popularidade nos anos 90 por conta de mais uma troca nos vocais e da crise que o estilo como um todo passou, mas com o retorno de Bruce Dickinson em 1999 a banda retomou seu posto de liderança e novamente ajudou a levantar mais uma vez o heavy metal. Hoje, mais próximos do fim de sua carreira eles voam em céu de brigadeiro, com garantia de shows lotados e fãs ávidos por qualquer tipo de material que tenham estampados IRON MAIDEN. Sucesso merecido de quem aliou com perfeição talento à muito trabalho.

Disco representativo: Seventh Son Of A Seventh Son (1988)

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Metallica – 377 pontos

(Leonardo Castro)

Ao misturar riffs clássicos da NWOBHM com o andamento acelerado do punk e do hardcore, o guitarrista e vocalista James Hetfield e o baterista Lars Ulrich praticamente criaram o que seria conhecido como thrash metal. Com q companhia do virtuoso baixista Cliff Burton e do guitarrista solo e também compositor Dave Mustaine, o grupo fez seu nome em apresentações viscerais em Los Angeles e em São Francisco, e após participar da coletânea Metal Massacre, foi contratada pela Megaforce Records e rumou para Nova York para gravar seu disco de estreia. Contudo, antes das gravações terem inicio, Lars e James se cansaram das bebedeiras de Mustaine e o demitiram, convidando o guitarrista do Exodus, Kirk Hammet, para assumir o seu lugar. Mustaine voltou para Los Angeles, e logo em seguida formou uma nova banda, o Megadeth. O álbum de estreia do Metallica, Kill’em All, era um deleite para os headbangers da época. Mais rápido e extremo do que as bandas de metal mais conhecidas até então, o disco também era repleto de riffs e refrões memoráveis. A mistura de peso, rispidez e melodias era infalível, e catapultou a banda para o topo da cena underground. Mas o Metallica tinha ambições maiores, e após assinar com a major Elektra, lançou um segundo disco ainda mais forte, o espetacular Ride The Lightning. Mais pesado, e ao mesmo tempo mais acessível, o álbum era um conjunto de composições extremamente inspiradas e marcantes, e sedimentou a posição do Metallica como líderes do undergroud e do thrash metal. Mas foi com o terceiro disco, Master Of Puppets, que o quarteto atingiu o grande público. Mais refinado, mas sem perder a rispidez, o disco mostrava a banda no topo, com músicas rápidas, pesadas, cadenciadas, melódicas... É difícil conhecer alguém que curta rock pesado e não se impressione com o disco. E mesmo sem a divulgação na MTV, visto que o grupo não gravava videoclips, o quarteto ganhou status de megabanda, passando a lotar estádios e a se apresentar como headliners em festivais. Infelizmente, em um momento que a banda colhia os frutos do que havia plantado até então, o baixista Cliff Burton faleceu em um acidente com o ônibus do grupo, em meio a uma turnê na Europa. Com um novo baixista, Jason Newsted, o grupo gravou ... And Justice For All. Apostando em músicas mais longas, com diversos riffs e mudanças de andamento, o disco não agradou tanto quanto seu antecessor, mas possuía diversas músicas fortíssimas. A produção, abafada e com baixo praticamente inaudível, foi bastante criticada. Mas mesmo com um disco inferior, a banda continuou crescendo, e seus shows tinham produções típicas dos gigantes do estilo, como o Iron Maiden. O auto-intitulado álbum de 1991 apostava em uma sonoridade mais simples, com músicas menores e de mais fácil assimilação. O resultado foi o período mais lucrativo da carreira da banda. O disco se tornou um dos mais vendidos da história, o grupo deixou de ser apreciado apena entre os fãs de heavy metal e ganhou o mainstream, ficando nos primeiros lugares das paradas de disco e até na MTV, visto que diversos videoclipes foram feitos para promover o álbum. Ainda que fosse mais acessível, o Black Album continua músicas de qualidade indiscutível, e com muitos traços dos discos anteriores, como as palhetadas abafadas e os solos de guitarra. Infelizmente, a partir desse ponto, a carreira da banda deu uma guinada para o pior. Tentando se afastar da cena heavy metal, que andava em baixa nos EUA, o grupo lançou dois discos mais voltados ao hard rock, abandonando muitas das características pelas quais a banda se tornou conhecida. Load e Reload não eram necessariamente ruins, mas não soavam como o Metallica. E ainda que o grupo angariasse novos fãs, perdia a cada dia mais fãs antigos. O baixista Jason Newsted, insatisfeito com o direcionamento da banda, pulou fora. A situação piorou com o disco seguinte, o péssimo St. Anger. Dono da pior produção de bateria em um disco de rock, o álbum era praticamente inaudível. Mas quem se esforçou para ouvir, se decepcionou ainda mais. As músicas eram pouco inspiradas, com riffs repetitivos, performance vocal pífia de Hetfield e letras horríveis. Seria o típico disco para enterrar a carreira de qualquer banda. Mas o Metallica não era qualquer banda, e sobreviveu a este fiasco. No meio tempo, efetivou Rob Trujillo como novo baixista. Seu último disco de estúdio, Death Magnetic, foi um ensaio de volta às raízes, mas ainda que seja infinitamente melhor do que o que a banda vinha lançando, está bem longe do que se espera dela. O grupo promete um novo álbum para este ano, vamos ver o que nos aguarda...

Disco representativo: Master of Puppets (1986)

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The Rolling Stones – 376 pontos

(Bruno Marise)

As vezes relegados a meros rivais dos Beatles ou simplesmente como a banda mais antiga de Rock n Roll em atividade, os Stones ainda são muito maiores do que seus hits e sua "fama" lhes rendeu. Seja pela primeira fase com o genial Brian Jones, ou o auge com o subestimado Mick Taylor ou até os ótimos momentos com Ron Wood, os ingleses conseguiram a proeza de lançar uma sequência impressionante de pelo menos sete obras-primas entre 1966 e 1972. Como se não bastasse esse corpo de trabalho mais do que significativo, ainda influenciaram do hard rock ao glam, do blues rock ao progressivo.

Disco representativo: Sticky Fingers (1971)

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Yes – 325 pontos

(Fernando Bueno)

Falar de Yes é como se falar de diversas bandas. Seus muitos anos de carreira nos apresentou diversas fazes distintas com muitas variações de formações, alguns erros e acertos fantásticos. A reunião de jovens oriundos de conservatórios e escolas de música fez com que a habilidade musical sempre fosse uma marca da carreira da banda. O Yes teve reunido a melhor formação que uma banda já teve na história. A reunião de Chris Squire no baixo, Bill Bruford na bateria, Steve Howe na guitarra e Rick Wakeman nos teclados era praticamente a seleção inglesa dos instrumentistas. Aliados com a inconfundível voz de Jon Anderson essa formação fez juz à qualidade técnica de seus componentes no fantástico Close to The Edge (1972), álbum que praticamente resume todos os conceitos e definições do rock progressivo. Mesmo em sua fase pop que quase todas as bandas passaram, já com outros músicos, nos anos 80, o nível musical era bastante elevado. Mas o nome Yes era sinônimo de rock progressivo e as diversas reuniões que existiram nesses últimos 20 anos foram feitas para atender os antigos fãs, saudosos dos anos dourados do estilo, e também dos fãs mais novos, ansiosos por presenciar ao menos um pouco daquele brilho. As carreiras paralelas de seus integrantes é mundo à parte que sempre fez referência ao que de melhor o Yes produziu.

Disco representativo: Close to the Edge (1972)

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Deep Purple – 292 pontos

(Leonardo Castro)

Um dos membros da trindade do hard rock britânico setentista, ao lado do Black Sabbath e do Led Zeppelin, o Deep Purple ajudou a moldar e a definir o rock pesado, sem abrir mão do virtuosismo instrumental e de influências do blues, soul e até da música clássica. Depois de dois discos sem muita repercussão, Ritchie Blackmore (guitarra), Ian Paice (bateria) e Jon Lord (teclado) recrutaram o vocalista Ian Gillan e o baixista Roger Glover, definindo assim a formação mais clássica da história da banda. E foi com esse time que o grupo lançou uma sequência de 4 discos fenomenais, In Rock, Fireball, Machine Head e Who Do You Think You Are, em apenas 3 anos. Os 4 álbums apresentavam uma banda mais pesada do que em sua encarnação anterior, apostando nos riffs magistrais de Blackmore e nos vocais agudos de Gillan, ainda que houvesse bastante espaço para o teclado Hammond de Lord e a bateria de Paice brilharem. A quantidade de clássicos espalhados pelos 4 discos em questão é impressionante, e fica até difícil lista-los. Entretanto, no meio de tanto talento, havia também egos enormes, e apesar de todo o sucesso e e boa repercussão dos discos, Ian Gillan e Roger Glover foram convidados a se retirarem da banda, sendo substituídos por David Coverdale e Glenn Hughes. E quem esperava que a qualidade caísse com a troca de integrantes se surpreendeu com o primeiro disco com a nova formação, Burn, um dos melhores da carreira da banda e com performances arrebatadoras dos novos membros. A qualidade se manteve no álbum seguinte, Stormbringer, onde as influências de soul e funk de Hughes e Coverdale passaram a ter mais força, desagradando Blackmore, que logo sairia da banda. Com a entrada do guitarrista americano Tommy Bolin, o grupo registraria mais um bom disco, ainda que ainda mais influenciado pelo soul e pelo funk, e encerraria suas atividades, com seus membros passando a integrar bandas como o Rainbow, Whitesnake e até mesmo o Black Sabbath. Em 1984, com uma proposta milionária em mãos, a formação clássica Blackmore, Paice, Lord, Gilan e Glover se reuniria para um novo álbum e uma nova turnê. O disco, Perfect Stangers, resgatava a sonoridade clássica da banda, com os riffs épicos e cheios de classe de Blackmore e o teclado mágico de Jon Lord, e foi um sucesso de público e crítica. Infelizmente, o disco seguinte não teve o mesmo impacto e repercussão, e desde então, a banda tem passado por diversas mudanças de formação, com a saída e o retorno de Ian Gilan, a saída definitiva de Ritchie Blackmore, a entrada de Steve Morse, a aposentadoria, e alguns anos depois, o falecimento de Jon Lord.. Contudo o grupo continua na ativa, lançando discos, alguns melhores e outros não tão memoráveis... Mas o impacto daqueles discos dos anos 70 jamais poderá ser negado. Lars Ulrich que o diga...

Disco representativo: Machine Head (1972)

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Kiss – 255 pontos

(Davi Pascale)

Há quem diga que a mídia influencia o status de um artista. No caso do Kiss, essa equação não se encaixa. Pelo contrário, desde os anos 70 que os rapazes sofrem ataques dos críticos. Algumas grandes publicações, inclusive, se negavam a postar matéria dos caras. Uma das maiores mágoas da dupla Stanley/Simmons é a Rolling Stone ter se negado a noticiar a morte do Eric Carr. Mesmo com os críticos torcendo o nariz para os músicos, o grupo conseguiu angariar uma quantidade invejável de admiradores, um verdadeiro exército de fãs. O nome da banda se tornou uma marca fortíssima (um dos maiores merchandising do rock), vários de seus discos são considerados por muitos como clássicos e vários músicos se assumiram influenciados pelo Kiss (de Skid Row à Pantera, passando por Lenny Kravitz e Hellacopters). Como se não bastasse, o grupo ainda levou a ideia de megaespetáculo para outro patamar. We wanted the best, we got the best!

Disco representativo: Alive! (1975)

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Rush – 250 pontos

(André Kaminski)

Se é o melhor power trio da história do rock, deixo aberto para o debate. Agora que está entre os mais famosos e idolatrados da música, com fãs fiéis no mundo todo, isso não está em discussão porque é um fato inquestionável. O Rush é um caso a parte na história da música: você não encontra imitadores e nem bandas que você ache parecido com eles pelo simples fato de que é impossível imitá-los. Não é qualquer um que consiga ter o mesmo alcance vocal de Lee e as mesmas habilidades instrumentais de todos os três integrantes. Bandas cover só vejo as que conseguem emular com mais membros, a um ponto que ao menos tente se aproximar dos originais. Contando ainda com uma discografia longa, com várias fases diferentes e uma qualidade absurda mesmo depois de tantos lançamentos, temos aí uma banda que continuará sendo única até o fim dos tempos.

Disco representativo: Moving Pictures (1981)

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Queen – 242 pontos

(Mairon Machado)

O Queen foi a primeira banda que realmente eu comecei a prestar atenção. Com exceção de Freddie Mercury, os demais músicos não eram tão destacados como outros grupos de sua época, mas isso por que a estrela de Mercury realmente era muito brilahnte. Analisando friamente, Roger Taylor é um baterista de muita técnica, John Deacon é um baixista com um raro groove e Brian May tinha a capacidade de criar solos, riffs e por que não, guitarras, que poucos músicos conseguem tão trivialmente, e a união desses quatro monstros dentro de um único grupo só podia gerar uma das melhores bandas de todos os tempos. Afinal, que outro grupo você conhece que saía tão naturalmente do blues ao pop eletrônico, do heavy pesado ao jazz, da ópera ao funk, do soul ao hip hop, sempre com qualidade inegável para aquele estilo? O fato de terem permanecidos por 20 anos juntos, mesmo entre brigas e polêmicas, só ajudou a consolidar ainda mais uma carreira fabulosa, a qual cada vez mais está sendo reconhecida e descoberta pelas  novas gerações de apreciadores da música.

Disco representativo: A Night of the Opera (1975)

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Judas Priest – 188 pontos

(Diogo Bizotto)

Por mais que haja concordância suficiente para afirmar que o Black Sabbath é o pai do heavy metal, é justo lembrar que os quatro rapazes de Birmingham não foram os únicos, em sua época, a colocar em prática uma sonoridade carregada de peso e de caráter mais obscuro. Bem menos questionável é a posição de outros rapazes da mesma Birmingham como responsáveis por cristalizar de vez não apenas o som do heavy metal, mas também sua estética. Apesar do começo mais tímido, conforme a década de 1970 avançou o Judas Priest moldou seu estilo de tocar heavy metal e de como apresentá-lo ao público, tendo o ataque duplo das guitarras de Glenn Tipton e K. K. Downing à frente, junto dos agudos de Rob Halford e seus paramentos em couro e metal, dominando o palco tal qual um sumo sacerdote frente a seus fiéis. Entre quedas e ressurgências, o Priest segue na ativa, lançando discos e movimentando quantidades invejáveis de fãs.

Disco representativo: Stained Class (1978)

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AC/DC – 183 pontos

(Davi Pascale)

O sempre empolgante AC/DC conseguiu algumas conquistas não muito usuais. É uma das poucas bandas que atravessaram 4 décadas se mantendo fiel aos seus princípios sem perder seguidores. É uma das poucas bandas que conseguiu manter a popularidade após perder seu emblemático vocalista. Angus Young é uma referência para os músicos do gênero. A batida simplória de bateria se torna mágica quando ouvimos o grupo. A sonoridade dos caras é cheia de personalidade. Bastam poucos segundos para identificarmos uma musica do conjunto, mesmo que não seja conhecida. Como se não bastasse, os caras escreveram diversos clássicos do rock n roll. Não tinha como ficar de fora da lista, certo?

Disco representativo: Back in Black (1980)

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The Jimi Hendrix Experience – 181 pontos

(Ronaldo Rodrigues)

Quando se estuda paleontologia, é sempre um clássico ver as linhas do tempo mostrando grandes criaturas como marcos de um período. Fazendo uma analogia, essas grandes criaturas nos anos 1960 no rock incluem, sem sombra alguma de dúvida, Jimi Hendrix e sua banda. Não apenas por ser um talentosíssimo guitarrista e ter dado evolução ao modo de tocar guitarra, mas por sua obra, que o coloca como um dos maiores artistas de todo o século XX. Inovador não apenas no modo de tocar, mas em suas composições e letras, na relação com seu instrumento, na performance, estilo e na maneira como posicionou sua banda de apoio (os notáveis Mitch Mitchell e Noel Redding) dentro de seu espectro sonoro. Todos que fizeram parte dessa toda-poderosa banda já foram assuntos aos céus e a história passou a ser dividida em Antes de Jimi e Depois de Jimi.

Disco representativo: Electric Ladyland (1968)

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Megadeth – 174 pontos

(André Kaminski)

“Metallica é melhor e fez mais sucesso”, “Não, Megadeth é mais pesado e nunca se vendeu”. Eu fico com os dois e sou feliz com ambos. Falem o que for dos vocais de Dave Mustaine, mas sua voz meio rouca e que parece que fala cuspindo palavrões é uma das coisas que mais fazem o Megadeth diferenciado. E isso é foda. Porque isso é thrash metal. Isso é um sujeito reclamando o quanto esse mundo é um lixo, o quão problemáticos somos e que tudo tem mais é que ir à puta que o pariu. Basicamente, isso é o Megadeth. Pegue o disco que quiser deles e depois só cair na roda de mosh.

Disco representativo: Rust in Peace (1990)

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Creedence Clearwater Revival – 174 pontos

(Ulisses Macedo)

Poucos grupos musicais produziram um trabalho tão importante em tão pouco tempo: em apenas cinco anos, o Creedence lançou sete álbuns que ficaram imortalizados na história da música. É quase impossível acreditar na explosão de singles ao longo da história do grupo: são clássicos que todo mundo certamente já ouviu alguma vez, como "Proud Mary", "Fortunate Son", "Have You Ever Seen the Rain?" e muitos outros. Composições memoráveis, construídas sobre uma base tradicional de blues, country rock, rockabilly e soul que não se deixam erodir pela passagem do tempo.

Disco representativo: Green River (1969)

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Cream – 174 pontos

(Davi Pascale)

Cream durou pouco, mas foi o suficiente para causar um estardalhaço e, mais do que isso, fincar seu nome na história do rock. Cruzando elementos de blues, jazz, hard rock e psicodelia ninguém soava como o Cream. Ao lado de Jimi Hendrix Experience, eram famosos pelos longos improvisos, pela experimentação, apesar da popularidade. Todos os músicos do trio eram exímios instrumentistas. Diga-se de passagem, Eric Clapton ainda é considerado um Deus da guitarra. Em sua curta discografia é possível encontrar inúmeros riffs memoráveis e diversos clássicos do rock. Deixaram pouco material gravado, mas o pouco que deixaram é mágico e essencial!

Disco representativo: Wheels of Fire (1968)

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King Crimson – 173 pontos

(Diogo Bizotto)

Em pouco mais de cinco anos de atividade, o King Crimson se tornou referência máxima quando o assunto é rock progressivo. Várias outras formações classificadas sob esse rótulo foram mais bem sucedidas comercialmente, mas nenhuma condensou em tão pouco tempo tamanha musicalidade. De In the Court of the Crimson King (1969) a Red (1974), Robert Fripp e seus colaboradores passearam do pastoril ao erudito, do jazzístico ao metálico e do psicodélico ao épico com habilidade impressionante, fazendo do King Crimson um monstro em constante metamorfose. Fripp retomaria atividades por cinco vezes nas últimas décadas, congregando novos e antigos integrantes, mas nenhuma delas com tamanho brilho. O legado de sua primeira encarnação, porém, permanecerá como testemunho de uma criação que desafiou convenções e fez algumas das obras mais marcantes de sua época.

Disco representativo: In the Court of the Crimson King (1969)

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The Who – 170 pontos

(Bruno Marise)

O Who foi da banda mais barulhenta e anárquica da década de sessenta para um dos grupos mais criativos e importantes dos anos 70. Formado por um baterista hiperativo, um baixista virtuose, um vocalista de primeira e um guitarrista furioso e grande compositor, o grupo marcou a história da música com pelo menos três discos essenciais e uma influência em todo o rock britânica, desde o punk, o pós-punk, o mod revival e até as bandas indies de hoje.

Disco representativo: Quadrophenia (1973)

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Slayer – 160 pontos

(Mairon Machado)

O Thrash Metal está aqui representado por três das quatro bandas que fazem parte do chamado Big Four, e o Slayer é a única dessas três bandas que não tem o que se discutir. Com raras exceções entre 1996 e 1998 (os álbuns Undisputted Attitude e Diabolus in Musica respectivamente), os demais discos da banda mantém um padrão de alta qualidade, e claro, há pelo menos cinco obras-primas dentre elas. A perda do guitarrista Jeff Hanneman chegou a gerar muitas dúvidas sobre o seguimento dos californianos, mas Gary Holt deu um novo gás, e o grupo segue na ativa encantando e alegrando aos fãs de uma sonzeira trabalhada e desgraçadamente boa. Para se ouvir em alto e bom som, mas principalmente, para se apreciar a velocidade e as técnicas exuberantes desses gigantes do Thrash.

Disco representativo: Reign in Blood (1986)

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Van der Graaf Generator – 156 pontos

(Marco Gaspari)

Como se diz por aí, só existem duas certezas nesta vida: a morte e os impostos. Mas se você viveu os anos 70, pode acrescentar mais uma certeza: não existe disco ruim do Van der Graaf Generator (tá certo que tem gente que cai matando no ALT, mas ele é de 2012 e não faz parte dos anos 70). Peter Hammill e companhia não são apenas um dos pilares do rock progressivo. São também a cobertura, o topo, o máximo que o gênero atingiu em alguns aspectos. As letras, por exemplo: alguém conhece letrista prog mais contundente do que Peter Hammill? Outro exemplo é o contraste entre loucura e serenidade: onde mais o lirismo foi tão bipolar? E não vou me alongar mais para falar da voz de PH, do sax de David Jackson, da bateria personalíssima de Guy Evans e da obstinação do tecladista Hugh Banton, que montava e desmontava seu Hammond dia após dia, acrescentando efeitos e badulaques eletrônicos, na busca de conseguir mais... e mais... e mais... Daí que se você se contenta com menos, então o VdGG não é banda pra você.

Disco representativo: O disco mais emblemático é sem dúvida o Pawn Hearts. E tudo o que eu tenho a dizer sobre ele está escrito aqui.

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Ramones – 150 pontos

(Bruno Marise)

O punk rock podia até já existir antes dos Ramones, seja com a tosquice visceral das bandas de garagem sessentistas, ou a barulheira anárquica de Stooges e MC5, mas foram os quatro maloqueiros do Queens que deram identidade ao som e o tornaram um verdadeiro gênero. Nada era tão cru e minimalista quanto os Ramones. Eles traziam de volta a diversão e a simplicidade ao gênero através das melodias grudentas e refrãos fáceis dos primeiros anos da invasão britânica, as harmonias vocais dos Beach Boys e dos girl groups e a energia juvenil do rock ‘n’ roll cinquentista. Tudo isso com uma roupagem tosca, barulhenta e tocada com o tesão e a fúria de quatro garotos outsiders, diretamente das ruas sujas de Nova York. Bastava olhar para a banda no palco para duvidar que aquilo era real: um vocalista de dois metros, magro, desengonçado de voz rouca e anasalada ao mesmo tempo, um guitarrista turrão que parecia estar tocando uma serra elétrica, um baixista junkie e compositor de mão cheia e um baterista que mal sabia tocar. Todos de jaqueta de couro, jeans rasgados e tênis surrados. Como uma verdadeira gangue. Quem menospreza a suposta falta de técnica, ou a crueza exagerada das canções da banda, apenas não consegue enxergar que a genialidade dos Ramones encontra-se exatamente nessa simplicidade.

Disco Recomendado: Rocket to Russia (1977)

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Whitesnake – 130 pontos

(André Kaminski)

Hard rock, blues rock, AOR, glam... você escolhe aí suas influências preferidas porque o Whitesnake tem todas essas e tocadas em altíssima qualidade. Estamos diante de uma banda liderada por Dave Coverdale, um dos melhores vocalistas da história do hard rock cantando músicas de seu tema favorito de todos: o amor. Dá para se imaginar o quanto casais oitentistas ligaram seus rádios para escutar uma lindíssima balada criada por Coverdale e seus colegas para embalar ainda mais o clima de romance ao qual estamos acostumados a ouvir por parte de qualquer disco do Whitesnake. Mesmo com uma discografia sem álbum ruim, muitos podem questionar o Whitesnake por aqui pela falta de relevância e tal, mas eu achei justíssima sua entrada na lista pela qualidade que a banda apresenta.

Disco representativo: Whitesnake (1987)

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Thin Lizzy – 130 pontos

(Leonardo Castro)

Fundado pelo carismático baixista e vocalista Phi Lynnot, e tendo na guitarra Eric Bell e na bateria Brian Downey, o Thin Lizzy é para muitos, inclusive este que vos escreve, a melhor banda surgida na Irlanda em todos os tempos. Após alguns discos mais bluesy com Eric Bell na guitarra, o grupo se reestruturou e passou a contar com dois guitarristas, o norte-americano Scott Gorham e o escocês Brian “Robbo” Roberson. E com essa formação que o grupo teve sua fase de maior sucesso, além de ter definido o estilo pelo qual seria para sempre reconhecido, o hard rock com ênfase nas letras bem sacadas de Lynnot e nas melodias gêmeas das guitarras de Gorham e Roberson. Essa sonoridade começava a ser conferida no primeiro disco com a nova formação, Night Life, que é bastante melódico e repleto de melodias de guitarra. Mas no disco seguinte, Fighting, já era possível notar o maior peso nas guitarras e os refrões mais fortes. Mas foi em Jailbreak que tudo finalmente se encaixou: as composições eram marcantes, o trabalho de guitarra espetacular, os refrões inesquecíveis. Sem dúvida, um dos melhores discos da década de 70. E a qualidade seria mantida nos lançamentos seguintes, ainda que Brian Robertson entrasse e saísse da banda com bastante frequência, sendo substituído por ninguém nenos que Gary Moore. Contudo, com a saída definitiva de Robertson e a refusa de Moore em assumir de vez a segunda guitarra da banda, o grupo recrutou Snowy White e lançou dois discos que, ainda que tivessem boas composições, agora flertando com o heavy metal tão em voga no inicio dos anos 80, não tiveram a mesma repercussão que seus anteriores. Snowy deixou a banda, sendo substituído pelo talentoso John Sykes, que faria fama nos anos seguintes com o Whitesnake. E com esta formação, além do tecladista Darren Wharton, a banda lançou seu álbum mais forte em anos, o sensacional Thunder And Lightning. Mesmo com o sucesso do disco, Lynnot decidiu encerrar a banda, partindo para uma carreira solo e depois para outros projetos que não tiveram tanta repercussão. Infelizmente, em 1986 Lynnot veio a falecer, enfraquecido pelos diversos vícios que teve ao longo da vida. Na década seguinte, Gorham, Sykes e Downey se reuniram e passaram a tocar sob o nome de Thin Lizzy, de forma a manter o nome da banda vivo e homenagear o amigo e ex-lider do grupo. Depois de diversas mudanças de formação, essa encarnação da banda decidiu compor e gravar material inédito, passando a se chamar Black Star Riders. Desde então o grupo lançou dois discos muito bons, All Hell Breaks Loose e Killer Instinct.

Disco representativo: Jailbreak (1976)

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Slipknot – 124 pontos

(Alisson Caetano)

Quando o mundo não era mais anos 80, trocas de fitas e vendas de vinil batendo os 10 milhões de cópias, eu começava a desbravar a música. Eram tempos bem mais fáceis para se descobrir bandas e artistas. Enquanto, na época da fita K7, era necessário esperar mais de meses para que uma novidade desembarcasse em uma loja, na era do CD era necessário apenas ter uma rede de internet decente e um bom buscador de torrents. Dentre esses desbravamentos e trocas de informações com amigos, eis que, um dia, chega em minha casa todo afobado um amigo com um CD em mãos, dizendo ter "o CD dos caras que matavam bode no palco". Claro que isso chamou minha atenção, um moleque ingênuo e besta de 14 anos de idade. Sentamos frente ao aparelho de som e começamos a ouvir aquilo. De cara o som soou esquisitíssimo, mas cativante. Foi chegar a segunda faixa, uma profusão de guitarras, baterias e um maluco berrando a plenos pulmões para que aquilo me contaminasse de forma definitiva. Enquanto meu amigo se borrava ao meu lado, implorando para que desse stop naquilo, eu estava ali, absorto pelo som. "The Blister Exists" foi o primeiro som dignamente "heavy metal" que tive contato em minha vida, o som que me trouxe ao lado negro da força, mas diferente do nosso querido Lorde Sith, não tenho resquícios do lado bom da força em minha consciência, e não pretendo fazer meu retorno. No futuro ainda ficaria mais impactado quando ouvi o debut dos caras, tão psicótico quanto Vol 3: The Subliminal Verses. Desde então, guardo a importância destes 9 caras em minha mente, com certeza uma das bandas que morrerei pagando devoção.

Disco representativo: Slipknot [1999], talvez o que sintetize melhor toda a loucura e insanidade que é a banda

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Guns N’ Roses – 120 pontos

(Alisson Caetano)

Existem aquelas bandas de cabeceira, as que, mesmo que você seja um fanático por axé music e Ivete Sangalo, mantém certa afinidade com o som. Dá pra contar nos dedos: U2, Pearl Jam, The Police e, claro, Guns N' Roses. Todas tem sonoridades completamente distintas. Em comum, a habilidade de criar sons universais. Aos 12, 13 anos eu não ligava muito para o termo "disco de banda X". Ouvia músicas soltas que ia baixando pela internet ou em alguns mp3 que meus primos mais velhos iam gravando para mim. Quando disse que os Guns N' Roses fazem parte daquelas bandas de cabeceira, não falei brincando. A pessoa mais improvável do mundo – minha tia, hoje fã de carteirinha de sertanejo universitário – me emprestou, de seus dvds, um show da banda, gravado no Japão durante a turnê dos Illusions, em 1992. Passei horas frente à TV assistindo aquilo, sonhando que tocava ali, querendo ser Duff McKagan, junto do Slash, Axl e cia. A execução de músicas como "You Could Be Mine" e "Rocket Queen" eram o máximo. Sobrava energia e vitalidade naquelas composições, e cada um dos músicos eram figuras que desejaria interpretar em cima de um palco – menos Axl e sua sunguinha branca por motivos mais que óbvios –. Seus discos eu viria a adquirir bem mais afrente, quando já estava mais que sacando do que se tratava esse tal rock n' roll, mas desde o princípio, com aquela apresentação que ainda considero mitológica, que criei a figura definitiva do que deveria ser um rockstar de verdade.

Disco representativo: Appetite For Destruction [1987], o disco que definiu toda uma geração e ajudou a dar um ânimo no já saturado cenário glam metal.

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The Yardbirds – 118 pontos

(Mairon Machado)

Uma banda que revela três guitarristas com o nome de Eric Clapton, Jeff Beck e Jimmy Page merece no mínimo estar entre os 10 mais. Achei injusta posição do The Yardbirds nesses trinta mais, mas mesmo assim, que bom que ele entrou nos trinta mais. O grupo viveu nos anos 60, sob a sombra de The Beatles e The Rolling Stones, e por mais que tentem ofuscar o talento dos músicos nesse período, é inegável a qualidade musical criada pelos ingleses. Próximos ao blues, recriaram obras clássicas de nomes como Sonny Boy Williams e Muddy Waters, e levaram os negros americanos para os pubs da Inglaterra. Enquanto novas bandas como The Who e The Animals surgiam, o The Yardbirds era a primeira a apresentar uma dupla de guitarrista duelando insanamente nos estúdios, e isso em 1966. No auge da lisergia psicodélica do verão do amor, veio Little Games, um disco para pensarmos como é possível o efeito do LSD alterar tanto a mente dos músicos, capaz ainda de criar uma obra tão atemporal e alucinante. Das cinzas do grupo vieram o Led Zeppelin e o Renaissance, bandas tão diferentes nos conceitos musicais, mas tão primorosas quando em ação, além da fantástica Armaggedon, uma das melhores bandas do hard setentista. Enfim, musical e historicamente, a maior banda de todos os tempos, e que sobrevive hoje divulgando seus velhos sucessos para os fãs saudosos de um tempo que não volta mais.

Disco representativo: Roger The Engineer (1966)

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Eagles – 112 pontos

(Diogo Bizotto)

Aos olhos de grande parte dos críticos (talvez a grande maioria), o Eagles nunca passou de um grupo que praticava um som pasteurizado e soube vendê-lo muito bem, ignorando quase por completo a capacidade de seus integrantes como magníficos compositores. Que a banda representa uma história de sucesso, foco e muito trabalho, isso está claro: partindo de diferentes partes dos Estados Unidos, seus integrantes encontraram-se na sonhada Los Angeles a fim de dar um rumo a suas carreiras. Acabaram não apenas conquistando fama e fortuna, mas construindo uma trajetória única e ajudando a consolidar a sonoridade do Sul da Califórnia nos anos 1970, rivalizando em popularidade nomes como Led Zeppelin e Pink Floyd. Partindo de uma base country rock e do extensivo uso de harmonias vocais, o Eagles tornou-se mais ambicioso com o passar do tempo e ampliou seu espectro musical, culminando na obra máxima Hotel California (1976), que vai muito além de sua icônica faixa-título, firmando de vez os nomes de Glenn Frey e Don Henley no panteão dos grandes compositores da história da música popular.

Disco representativo: Hotel California (1976)

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Genesis – 110 pontos

(Fernando Bueno)

Se o Yes se caracteriza pela qualidade individual dos seus compositores, o Genesis tem na composição seu grande trunfo, apesar de todos os músicos que passaram pelo grupo também serem exímios instrumentistas. O começo foi meio conturbado por conta de um acordo com uma compositor e produtor picareta e com a baixa receptividade do álbum From Genesis to Revelation (1969). A saída de Anthony Phillips, um dos fundadores, e a consequente entrada de Steve Hackett, além de Phils Collins, a terceira troca de bateristas desde o início, deu uma guinada na carreira do grupo, já que assim a formação clássica estava formada com Peter Gabriel, Tony Banks, Mike Rutherford, Steve Hackett e Phil Collins. Esse line up gravou os maiores clássicos do grupo – quatro álbuns – em um período de cerca de cinco anos. As melodias com forte influência das raízes da música inglesa aliados à grande performance ao vivo, em que se destacava a interpretação e a entrega de Gabriel, marcaram época. Pergunte aos fãs sobre o disco preferido e 10 entre 10 citará um desses quatro. Sentido-se meio deslocado no grupo, Gabriel deixa o Genesis e uma solução caseira foi tomada. O baterista Phil Collins assumiria a função de vocalista e a sonoridade se manteria por pelo menos mais dois álbuns. Com a saída de Steve Hackett e o início dos anos 80 o grupo deu uma guinada em seu som que passou cada vez a ser mais simples e de fácil assimilação, comercial mesmo. As turnês aumentaram, o número de shows também, a utilização de tecnologia deixou o espetáculo cada vez maior e isso foi crescendo até seu auge com o lançamento de Invisible Touch (1986), e We Can´t Dance (1991) com vendas de alguns milhões de cópias cada um deles. Phil Collins passa a se dedicar à uma bem sucedida carreira solo e os remanescentes Tony Banks e Mike Ruteherford tentam manter o nome do grupo com um novo vocalista, Ray Wilson. O disco com o novo cantor não agradou e eles se separaram. Algumas ameaças de retorno foram veiculadas durante os anos, mas nenhum novo trabalho inédito foi feito. O Genesis é uma das únicas grandes bandas da década de 70 que tem todos os seus componentes da formação clássica ainda em atividade e nos daria o prazer de uma grande turnê de retorno. Eu acredito!

Disco representativo: Selling England By the Pound (1973)

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Listas Individuais

Alisson

1. ZZ Top
2. The Rolling Stones
3. Slipknot
4. Black Sabbath
5. AC/DC
6. Swans
7. Beastie Boys
8. The Prodigy
9. Led Zeppelin
10. Nirvana
11. Guns N' Roses
12. Metallica
13. Corrosion of Conformity
14. Melvins
15. Green Day
16. The Obsessed
17. Pink Floyd
18. Velvet Underground
19. The Mothers of Invention
20. Electric Wizard
21. Isis
22. Carcass
23. The Kinks
24. Aerosmith
25. Eyehategod
26. Sunn O)))
27. Saint Vitus
28. Crowbar
29. Pentagram
30. Sleep

André

1. Nightwish
2. Lacrimosa
3. Black Sabbath
4. Dream Theater
5. Iron Maiden
6. Helloween
7. Kamelot
8. Rush
9. Led Zeppelin
10. Pink Floyd
11. Epica
12. Sepultura
13. Ayreon
14. Megadeth
15. Metallica
16. Yes
17. Eagles
18. Journey
19. Dio
20. Uriah Heep
21. The Corrs
22. Whitesnake
23. Angra
24. RPM
25. The Enid
26. Blind Guardian
27. Blue Öyster Cult
28. Anthrax
29. Wishbone Ash
30. Jethro Tull

Bruno

1. The Rolling Stones
2. Black Sabbath
3. Ramones
4. Thin Lizzy
5. Pixies
6. Napalm Death
7. The Who
8. The Stooges
9. Joy Division
10. Big Star
11. Rush
12. Social Distortion
13. Led Zeppelin
14. Bad Brains
15. Dinosaur Jr.
16. Misfits
17. Jethro Tull
18. Hüsker Dü
19. T. Rex
20. Queen
21. The Beatles
22. Metallica
23. The Kinks
24. Alice in Chains
25. The Byrds
26. Black Flag
27. Nirvana
28. Pantera
29. The Cramps
30. Motörhead

Davi

1. Kiss
2. The Beatles
3. The Rolling Stones
4. Led Zeppelin
5. The Who
6. Queen
7. The Doors
8. Deep Purple
9. Aerosmith
10. Van Halen
11. AC/DC
12. Iron Maiden
13. Metallica
14. Rush
15. Black Sabbath
16. Ramones
17. Yes
18. The Clash
19. Creedence Clearwater Revival
20. Whitesnake
21. Guns n Roses
22. Sex Pistols
23. Lynyrd Skynyrd
24. Nirvana
25. Pearl Jam
26. Rage Against The Machine
27. Faith No More
28. Free
29. Cream
30. ZZ Top

Diogo

1. Death
2. Eagles
3. Black Sabbath
4. Judas Priest
5. Metallica
6. Bon Jovi
7. Iron Maiden
8. Journey
9. Free
10. Whitesnake
11. Van Halen
12. Guns N’ Roses
13. Queensrÿche
14. Celtic Frost
15. Bad Company
16. Candlemass
17. Testament
18. Slipknot
19. Slayer
20. Megadeth
21. Steely Dan
22. Rainbow
23. King Crimson
24. The Moody Blues
25. Deep Purple
26. Carcass
27. Poco
28. Rammstein
29. Queen
30. Ratt

Fernando

1. Iron Maiden
2. Pink Floyd
3. Metallica
4. Yes
5. The Beatles
6. Deep Purple
7. Kiss
8. King Crimson
9. Judas Priest
10. Cream
11. Rush
12. Led Zeppelin
13. Van der Graaf Generator
14. Traffic
15. Black Sabbath
16. Angra
17. Megadeth
18. Slayer
19. AC/DC
20. Emerson, Lake and Palmer
21. Marillion
22. Genesis
23. Scorpions
24. Rainbow
25. Premiata Forneria Marconi
26. Sepultura
27. Stryper
28. Guns and Roses
29. Helloween
30. The Smiths

Leonardo

1. Kiss
2. Iron Maiden
3. Black Sabbath
4. Metallica
5. Deep Purple
6. Thin Lizzy
7. Manowar
8. Megadeth
9. Anthrax
10. Savatage
11. Rainbow
12. Slayer
13. Accept
14. Motley Crue
15. Whitesnake
16. UFO
17. Overkill
18. In Flames
19. Skid Row
20. Blind Guardian
21. Hellloween
22. Ratt
23. Testament
24. Gamma Ray
25. Amon Amarth
26. Dark Tranquillity
27. Bathory
28. Def Leppard
29. Grave Digger
30. Cradle Of Filth

Mairon

1. The Yardbirds
2. Queen
3. Led Zeppelin
4. Yes
5. SBB
6. Slayer
7. Jefferson Airplane
8. Moby Grape
9. Vanilla Fudge
10. Pink Floyd
11. Mutantes
12. UFO
13. Black Sabbath
14. Supertramp
15. Van der Graaf Generator
16. Los Hermanos
17. The Rolling Stones
18. Rush
19. Captain Beyond
20. Bacamarte
21. It’s a Beautiful Day
22. Styx
23. Uriah Heep
24. Renaissance
25. Gentle Giant
26. Flower Travellin’ Band
27. U2
28. Quaterna Réquiem
29. Grand Funk Railroad
30. Triumph

Marco

1. The Beatles
2. Can
3. Van der Graaf Generator
4. Magma
5. King Crimson
6. Pink Floyd
7. Amon Duul II
8. Roxy Music
9. Mutantes
10. Gentle Giant
11. Vainica Doble
12. Slapp Happy
13. Creedence Clearwater Revival
14. Genesis
15. Jimi Hendrix Experience
16. Legendary Pink Dots
17. Area
18. Canned Heat
19. Atomic Rooster
20. Grand Funk Railroad
21. Yes
22. Premiata Forneria Marconi
23. Gong
24. Led Zeppelin
25. Deep Purple
26. Black Sabbath
27. Jefferson Airplane
28. Jethro Tull
29. East of Eden
30. Soft Boys

Ronaldo

1. Led Zeppelin
2. Beatles
3. Jimi Hendrix Experience
4. Emerson, Lake & Palmer
5. Yes
6. Cream
7. Deep Purple
8. Genesis
9. Black Sabbath
10. Mahavishnu Orchestra
11. Pink Floyd
12. Crosby, Stills, Nash & Young
13. The Rolling Stones
14. King Crimson
15. Soft Machine
16. The Byrds
17. John Mayall and Bluesbreakers
18. Jethro Tull
19. Chicago
20. Creedence Clearwater Revival
21. Gentle Giant
22. Traffic
23. Return to Forever
24. Yardbirds
25. Queen
26. Jefferson Airplane
27. Novos Baianos
28. Iron Maiden
29. Sly and the Family Stone
30. The Mothers of Invention

Ulisses

1. Black Sabbath
2. Pink Floyd
3. Creedence Clearwater Revival
4. Judas Priest
5. The Jimi Hendrix Experience
6. Cream
7. Led Zeppelin
8. The Who
9. The Beatles
10. AC/DC
11. Rush
12. Queen
13. Motörhead
14. Therion
15. Ramones
16. The Rolling Stones
17. Yes
18. Deep Purple
19. Megadeth
20. Manilla Road
21. Iron Maiden
22. Metallica
23. Sly & The Family Stone
24. Earth, Wind & Fire
25. Dire Straits
26. Slipknot
27. System of a Down
28. Sepultura
29. Nightwish
30. Manowar